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这部电影居然在恐怖片的解释中留下了一笔,不知道有什么过人之处?

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节奏比第一部要利落干练许多,结构中动作戏码、喜剧桥段与异域景观的依次安排严谨完整而紧密贴合,后半小时的矿车追逐戏拍的好,梦回童年《看看镜子里我是怎么c你》。但还是有点抓不住这个系列的兴奋点(也许大银幕上会有些许改观?),毕竟是斯皮尔伯格,的确是期望看到一些历史、人文方面的严肃思辨内容的,但除了一句台词有浅点到琼斯博士被一些国家指控驱逐之外,老阿姨bilibili视频中文几乎是纯粹的猎奇娱乐片,东方主义的刻板印象无处不在,抽象与cult程度在第二部里甚至全面超越了前作(听不懂一个字的“上海”歌舞,魔改脸谱化后如同NPC般无脑的反派形象,恒河水与那桌子“硬菜”盛宴相比都算是玉液琼浆)。哈里森福特还是赋予了这个永远在路上的无科技与狠活版007更多的个人魅力,古灵精怪的关继威也很抢镜,眼神里的清澈,笑容的感染力,四十年不变真是难得。

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昨天终于看了这部著名的日漫,其名字直译应为《壳中的灵魂》,是科幻外衣下的哲学片。但因为刚看过尤瓦尔·赫拉利的《今日简史》,颇认同其中一个观点:以女性人工智能为主角的科幻文学中,与其说是人类对人工智能的担忧,不如说是男性对聪明女性的恐惧。而在《攻壳机动队》中,这个女性不但聪明,而且体能强大,与黑客“交换灵魂”之后,甚至有全面非人化、全面男性化的可能。她本来是一个强壮的、健美的成年女性,影片结束处,她的同伴所能找到的,只是一个娇小的、少女化的躯体,她才得以重获新生,这个结尾大有深意。这部片子应该培养(或符合)了很多直男的审美。

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86/100 视角很散,情节看似非常实在,像美妙大餐一样地被端到观众面前,看似最有行动力的人物(开场如布列松般简洁有力)反而被限制了行动,某种意义上在反麦格芬,毕竟观众视角如此全知,其实那些真正的“情节”在开头不详黑猫出现的时刻已经预示结束。随后观众所等待的只是逐渐入暗的过程(即老阿姨bilibili视频中文),让娜莫罗在巴黎街道越走环境越黑,男主在电梯里反而是他周遭环境最亮的时候。两位女性(其实还有第三位路人小女孩)在情节中的姿态、作用和存在位置即影片隐秘暧昧和最有魅力的部分(也是黑色电影的魅力),此种魅力用Miles Davis的曲调来阐释最合适不过了,仿佛神迹一般地表达。在《看看镜子里我是怎么c你》一般的汽车旅馆、虚无主义的年轻情侣面前,隐秘的地下恋情被隐藏的微型摄影机留存洗刷为最存在主义的实证了。照片现形的过程为爱本身加冕。

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谢晋是最为主流意识形态认同、广大观众喜爱、电影批评重视以及世界影响最为卓著的电影导演之一。电影淡化了文革的政治性,转而以道德批判的角度进行历史书写,“以反思性的伦理情感弥合悲剧性的历史话语”。电影所表达出的理想主义十分振奋人心,但是所谓人道主义和道德批判无法真正触及文革所遗留的历史创伤。