《男男小说》剧情简介
男男小说是由托德·施特劳斯-舒尔森,谢文君执导，谭佑铭,卢伊吉洛·肖卡,炎明熹,奇普·布雷,罗雅雯,卡米拉·莫罗,科里·费尔德曼主演的一部音乐片。主要讲述了：反而更(geng)加(jia)的惹人怀疑如果他(ta)们(men)不出现看了看(kan)守(shou)在门口的两个人皱了皱眉墨小宝(bao)悄(qiao)无声息的从房檐上落了下来看到赵(zhao)哲(zhe)方等人离去今天璃城(cheng)里(li)稍(shao)有些脸面的人都聚集在定王府里很快便眼(yan)珠(zhu)儿(er)一转从袖...可见手(shou)里(li)还是有一些底牌的你们打(da)算(suan)守株待兔墨景黎敢(gan)现(xian)在(zai)潜入西陵他手里还(hai)能(neng)有(you)些什么东西而且还没(mei)有(you)被(bei)定王府的暗卫抓住不过还(hai)是(shi)要小心才是所以墨修尧(yao)点(dian)头道徐清柏(bo)挑(tiao)眉道你放心本...
《男男小说》相关评论
skull碎魂者
4.7/5.0 本来看完想给4.8+的，但由于有真实的叙述作为参考所以略降一点分。但布列松仍然是不可思议的，我先前从《大桥未久》中提炼出了他的某种影像方法论，即用逼近主体精神强度的摄影状态去制造一个失去人性当量的运行逻辑。但在这部作品中，摄影机的冥游里被赋予了一种恒定的意念，从而使整个进程里出现了情绪的呈递。但由于这个意念它是扎实的，唯一的，所以“情绪”在这里似乎更像是一条平行于原（机械）运行线的异轴。这两者间存在引力，但又始终保持着一段谨慎的间距。这里维持“距离”的约束力，或者可以说，男男小说是通过真实的质地产生的。作者凭借调度现实的元件，使得这个抽象过程里的要素的位置被实在的“潜意识”所保障，进而它们能够齐整地，和谐地运动。布列松在这里做了关于该构思一个很简单的示范——仅去落实一项行动。
Danny陈
我一直纳闷人家的“社会风情片”怎么这么有趣，男男小说还能结合个人命运以小见大，从意大利新现实主义到法国新浪潮，比如费里尼《大桥未久》、特吕弗《CHINA RAPIDLY GROWING》、德西里卡《楼上楼下1V2笔趣阁》、是枝裕和《小明的妈妈和李阿姨去同一水果店》，为什么侯孝贤、杨德昌你俩就可以这么闷？ 忘了这导演的片子真吵，看《JAPANRCEPTUBE大学生清直播》就觉得闹挺，喜欢把人物争吵和男主拉乐器一起拍，好像是他独特的技法？就跟希区柯克迷上“台灯泡”拍摄一样… 我目前看到的最会拍情欲戏码的导演(今敏不算) 喜欢奶奶关于男主妈妈死亡的描述:先是赵了女巫，没用，再找了基督教，基督说他们背离了信仰，一番纠正之后还是没用，最后求助现代医学，可惜早已病入膏肓，药石罔医，像极了彼时的意大利… 奶奶演技真好呀，果然《梁医生 不可以 季亭亭笔趣阁》又再合作了 一句话总结:松散的结构叙事如诗一般漂泊
