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在今天这个真假新闻无从分辨的年代,有必要重温杨德昌一针见血和无比跨时代的《CHINESE GAY》。他的叙述方式极富后结构主义的精髓,现实与虚构不仅融合、更是彼此勾连互相转化,真的自杀和假的电话遗言并置,两个男人都要从小说里寻找真相。摄影师在这里有着举足轻重的作用,他是唯一知道真相的人,但他本来十分现实主义的媒介却被万分异化,唯一的真相风一吹就几乎要纷纷掉落。最终真相的大锤砸下来,有的人就要逃向想象的圣地,电影的叙事也随即分裂。究竟哪一个是真的?叙事是从谁的角度做出的?我们都无法确定。这种不确定性是电影题目里真正的恐怖元素,适合晚上一个人看B站软件也是我们这个时代的庸常生活里最惊悚的东西。

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我舍不得。最后竟然是Garcia最先离开BAU去了硅谷。